Ala β（休止）

忘記是在哪裡看到，曾經有人稱讚他是位天才。看過他部份作品，我還滿贊同這種說法的，天樹征丸原作編劇的範圍可以從政治到飲食、推理到奇幻，通通包辦，而且著實相當有模有樣，足以成為該題材的經典之一。


他所擁有的筆名，也是許多作者瞠乎其後的。天樹擁有20個以上的筆名，包括大眾耳熟能詳的金田一事件簿「天樹征丸」、閃靈二人組「青樹佑夜」、王牌至尊和感應少年的「安童夕馬」、心靈檔案、心理醫恭介和神之雫的「亞樹直」、日劇Hero的「樹林伸」（這也是他的本名），以及還有有森丈時、S.K、伊賀大晃等等名字。不過他一般對外自介都使用「亞樹直」一名。

他畢業於早稻田大學政治經濟學系，後來在1987年進入講談社擔任編輯，並於1999年獨立。

當初知道這些人都是他的時候，真的嚇了滿大一跳。因為這些作品幾乎很難有深刻關聯，真的很佩服他。喜歡上他的編劇不是從GB和感應少年，而是從王牌至尊、心靈檔案這兩部作品開始的，這兩部作品就不多介紹了。雖然GB這部後面劇情爛掉，多多少少會讓人懷疑起天樹是否江郎才盡，不過看他作品一部接著一部寫，我根本覺得純粹是他掰不下去了…網撒太大，結果收線收得零零落落的。

最近他在台灣出版的新作是「神之雫」，內容是關於葡萄酒的題材。亞樹直自己本身就很喜歡收集葡萄酒了，編劇「神之雫」對他而言應該算是游刃有餘的了。看過這部作品後也可以了解，亞樹直對葡萄酒的了解，真的不是一般泛泛之輩（比如我XD），看完後也很想去試著品嚐葡萄酒一番。

亞樹直最讓人稱道的地方，不在於他的多量，而是在於他的廣泛創作在每一個範圍中都相當到位，每個劇本都有模有樣的，並且參含了許多元素，豐富多元，幾乎教人目不暇給。推理首算是他的強項，金田一、偵探學園、遙控刑警、日劇Hero中，期中又以金田一為代表作；其他的無論是講究政治的王牌至尊、心理治療為出發點的恭介系列、以半奇幻為題材的感應少年等，或重或濃，都參有一些心靈推理上的元素在。除此之外，亞樹直跨足飲食漫畫界的「神之雫」借重於他自己本身收集葡萄酒的知識，在以酒為題材的飲食漫畫中，雖然整體深度還比不上夏子的酒、奈津之藏，但也已是相當值得一讀的漫畫了。「校園恐怖傳說」還是亞樹直早期挑戰恐怖漫畫的作品，恐不恐怖倒是見仁見智，但也確實讓人見識到了亞樹直無所不寫的能力。

這樣一個廣幅創作的作家，不禁讓我想到台灣的九把刀。不過似乎亞樹直還沒嘗試過完全以愛情為主的作品？


另要說到BL的話。亞樹直編劇過的兩部作品非常喜歡搞BL，一部是GB、另外一部則是王牌至尊。

GB這部毋庸置疑，阿蠻和銀次、十兵衛和花月這兩對，昭而顯見。尤其動畫給中島敦子一火上加油，且不論動畫品質如何，真的會讓腐女們看得小花朵朵開。亞樹直喜歡男性向這是不言而喻的，不過他在GB中，根本是宅男腐女吃夠夠，一次滿足兩種人的渴望，哈。

而王牌至尊這部對BL而言較偏惡搞。國光和伊地睡醒之後…呃…還滿讓人囧的…XD

要看少女漫，我覺得最好的方式是從作者去挑選（我看少漫比較常以類型挑書）。從該作者的某部作品出發，然後回頭去追他的舊作和新篇，都是比較不容易踩到地雷的方式，這也是因為少女漫畫的分類不如少年漫複雜的緣故。


所謂少女漫畫平面化這點，因為畫風的喜愛度是屬於很自我的；今天我喜歡這個畫風、相反地對方不一定會喜歡。相對的一些作品美麗的畫風有可能是作者拿來吸引讀者的手法（這無可厚非，無論是哪一種類型的漫畫，畫風有時候會影響讀者拿起來閱讀的興趣），把人物畫得美形只是吸引的手段之一，但是不會是整部作品的精華，只愛看美形男女卻不在意劇情深度的問題，是讀者們的內涵所致，但是我認為不該投射到全體的少女漫畫上。

從溫馨到黑暗、從櫻花美學到巴洛克華麗風、從搞笑到深沈，奇幻、親情、愛情、友情、靈異…等，都可以是少女漫畫中被水乳交融的元素。

木原敏江的「惡魔夢碑」、大和和紀的「源氏物語」、山岸涼子的「日出處天子」都是將櫻花美學以及古代的日本特殊華麗味道呈現得淋漓盡致的作品。尤其是「惡魔夢碑」，我以為更是將日式櫻花美學發揮極致的一部作品，幽涼、哀而不傷。但是以上三部作品的畫風以現在的眼光來看，卻是令許多人望之卻步的。相對日本歷史類的少女漫，足以與其相互輝映的莫屬池田理代子的歷史類少女漫畫。「凡爾賽玫瑰」、「英雄交響曲」、「奧爾士之窗」等，這都是足以讓後輩漫畫家難以望其項背的頂尖作品，將歷史和愛情、家族、榮譽等高明地雜揉其中。另提竹宮惠子的作品，其中的「風與木之詩」雖背景在外國，可是卻也帶著濃厚的櫻花美學味道。這幾部作品都已經是堪稱為經典之作了，即使有該時代難以避免的詬病（比如說，誇張的感情表現、華麗的背景網點），可是皆瑕不掩瑜，無法掩蓋其作品的光芒。

以談論愛情為主的少女漫畫，像是吉村明美的「薔薇之戀」、「深情的約定」幾部都是在愛情上著墨較重，但又不過度顯得狗血、濫情。少女漫畫雖多講愛情，可是愛情是很值得去揣測琢磨的，詮釋得好，這部作品就已經成功一半了；可是要詮釋起來又不要令人大感皺眉，並不是想像中那麼容易的，也因此現在讓人指著鼻頭罵的少女漫畫實在不少。這就像少年漫中總是被拿來反覆謳歌的友情一樣，多了顯得刻意、少了顯得薄情，少女漫畫所要拿捏得穩的也是相同的元素。而吉村明美最聲名大噪的作品「薔薇之戀」女主角更是從第一集不美到最後一集，唯有結婚那幾頁終於成功蛻變成天鵝，下一頁又變回胖胖的家庭主婦了。又，他講的又豈只是愛情而已？

若是要看奇幻，不得不推荻尾望都和成島ゆり。像是荻尾望都近期新作「沉睡的秘境」風格冰冷、生硬，劇情內容詭譎迷離，可以說是非常地不討喜，閱讀的時候實在不得不佩服荻尾望都的想法，不好讀，很硬，但是卻又值得一讀。成島ゆり的「少年魔法士」更不必多說，其實我更想說的是，下一集你在哪裡…

再來，眾多人推薦今世子的「百鬼夜行抄」，今市子老師的作品大部分都帶有他一貫淡然的風格，而且今市子自己又很喜歡恐怖的劇情，繼承了荻尾望都的意境表現手法，去除了艱澀、多了曖昧的美感，我覺得這是今市子最引人入勝的地方，即使是他的BL漫畫，也是走在曖昧的分線上，然後勾勒著有點恐怖又不是很恐怖的靈異劇情。今市子在描寫愛情時，使用的是偏現實的手法（例「成人的問題」），可是他又善於使用靈異劇情穿插（例「B級美食俱樂部」收錄短篇作品、「不笑的人魚」），讓劇情的風味更佳。同樣創作風格的還有「雨柳堂夢語」，類似風格的有「恐怖寵物店」；秋乃茉莉的作品則不再贅述。


接著我個人很喜歡的一部漫畫「天才柳澤教授」也是相當值得推薦的。我自己將其分類為「癒療系」漫畫，而在這個區域中我最喜歡的一部是「水星領航員」，另外一部就是「天才柳澤教授」了。這部作品就完全脫離了愛情為主要元素，講的是柳澤教授的平日生活細節，要說他沒劇情也對，但是他讀起來卻十分舒適，絕對相當適合拿來配下午茶。

其他的還有田村由美、赤石路代、羅川真理茂、水城雪可奈等作者都是很不錯的。有機會的話再就羅川和水城兩個人來專門聊一下。

BL漫的話就略過不提了。

我自己看過的少女漫畫很少，幾乎是滄海一粟，再加上現在好的作者不好找，難免會有一種「我看見了時代的眼淚」的感覺。

（待續啊）

DEATH NOTE　アナザーノート　ロサンゼルスBB連続殺人事件

　日本小説界の最先端を行く作家・西尾維新が、『DEATH NOTE』の渾身のノベライズに挑みます。
　もし小説化をするのならばと、原作サイドの大場つぐみ・小畑健、両先生がぜひにと熱望していたのが、今ノベル界でもっとも熱い西尾維新先生による小説化でした。
　実は企画は2年以上前からスタートしており、こうして皆様に発表できることを大変うれしく思っております。
　今、作業は終盤にさしかかりました。
　西尾維新ファン、『DEATH NOTE』ファンを驚かせ、かつうならせる最高の作品を、もうじき皆様のお手元にお届けできると思います。
　この夏を代表する一冊です。
　どうぞご期待ください！

http://j-books.shueisha.co.jp/nisioisin/


「死亡筆記本」 Another Note - Los Angeles BB連續殺人事件

身為日本小說界翹楚的作家西尾維新，將挑戰「死亡筆記本」的小說化創作。
死亡筆記原作大場つぐみ及小畑健兩位老師皆熱切期待，若是死亡筆記本有機會改寫成小說的話，絕對要請現今小說界廣受歡迎的西尾維新先生負責小說改寫。
事實上，本企劃在兩年前便已開始籌備，如今能夠正式向讀者公佈著實為一大喜事。
現在，作業也邁入尾聲了。
屆時呈現在讀者面前的作品，必定是足以讓西尾維新的書迷、死亡筆記本的書迷皆大為驚艷的最完美傑作。
本夏天的代表之作。
敬請期待！

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主角是L！！！

求求你求求你，要出中譯本啊啊啊啊啊！

從男女羅曼史到BL小說。從商業誌到同人誌。從A片到漫畫。從早期到現在。一直讓人感到費解的羅曼史現象，到如今還是常常充斥於各大愛情小說和漫畫，甚至於A片，這種現象簡而言之就是「強迫情節」。


A片中會出現強迫的劇情其實是很容易理解的。A片的觀賞群眾主要鎖定於男性，出現男性強暴女性的劇情多多少少可以滿足男性的沙豬心態，或者是在潛意識中發洩屬於自身於平日生活中不可解的慾望。

BL小說中，有部份一宗的劇情也常在強暴的劇情中打轉；攻方無論是以甚麼理由強迫了受方，兩個人都會漸漸因為對方的溫柔或是無可自拔的肉慾而愛上對方，最後再加上一個Happy Ending，不可諱言的，在強暴到相愛的過程中，作者經常使用很粗糙的手法去解釋彼此的愛，在台灣有名作者例如拓人、例如凌豹姿都是這一類題材的常駐作者，劇情氾濫到不禁要讓人大喊「哇靠，男人怎麼不管攻受都是獸」；至於這點浮濫在各大小說劇情中的闕漏暫表不談。曾看過有文章試圖去解讀女性喜愛觀看BL小說的心態，其中有一種說法是覺得看到男性被另一位男性壓倒，是足以滿足女性常被壓抑的心態的，不管這種說法是否正確，但是若是拿來說明BL小說、漫畫中時常出現強暴戲碼的理由，亦可算是符合的。

有趣的是，這種情節在女性最常閱讀的愛情小說、漫畫中卻更加常見。

在過去十年前，愛情小說尚以希代為龍頭，萬盛、禾馬都只是剛出頭的小嫩芽出版社，當時的劇情雖不可稱為清新，但仍是盡力在愛情上作詮釋。後來，葉小嵐、凌淑芬、唐瑄、席絹、于晴、古靈等人大紅，直到出身禾馬的蓮花席的出現，將言情小說整個帶入了腥羶情色的另一個時代。在當時來說，蓮花席的劇情不僅僅是勁爆足言矣的，剛好又為讀者帶來了另外一番刺激的感覺享受（當時當然沒有所謂的圖書分級制度）；因此在他之後，此類極度貶低女性，參夾強暴、物化女性的劇情漸漸不只出現於蓮花席的筆下，幾乎算是言情小說界的一個全新革命了，只是讓人南以下定論的是，這種革命是算好還是壞？這是在台灣的言情小說發展情形。

來說說日本的漫畫界。

最有名的一定要提新條真由、刑部真芯兩位作者，根本就是當代腦麻少女漫畫的榜首了，志賀乃等新銳還比不上兩位前輩的手法。刑部的「禁斷」、「禁色」、「囚愛玩少女」、「欲望愛戀」，新條的「霸王愛人」、「最愛貴公子」、「超快感指令」、「愛的禁錮 」…族繁不及備載。在十年前左右，杉惠美子的「OK女孩」、渡瀨悠宇的「思春期未滿」、北川美幸的幾部作品，其實多多少少都已經暗示了未來日本少女漫畫尺度的的開放，後輩們的長江後浪推前浪，也讓這些資深少女漫畫家們往更辛辣的題材、畫面上發展；除了渡瀨悠宇的「夢幻遊戲」大受歡迎後，已往相關類似題材繼續畫下去外，北川美幸近期完結的作品「禁忌的戀人」畫的便是一夜情和亂倫的題材（他的畫技之退步…真是讓人無言）。當年的我看著杉惠美子的漫畫，然後被母親抓包的情形，如今看來好像已經太嫩了。

除卻這兩位「了不起」的作者外，台灣尚禾出版的摘星館系列，其實也是H風潮之下竄起的作者之單行本。這一利列大約是專攻國中到高中女學生年齡層，甚麼？圖書分級？那是自我管理用的。

這樣的劇情大量衍生於主要閱讀群在女性，卻又大受歡迎的現象，不知道是該歸咎於女性性自主開放？還是該說這一切都是大宇宙的意志？從過去的蓮花席所著小說大賣，到現在新條真由的漫畫遍及各大小女生書架上，這種面對書中反覆出現的強迫女性性愛的場面，實在是很令人費解的。也許強暴戲碼無論是對女性或對男性都是一樣的具有快感也說不一定，加上漫畫本身就是虛幻、天馬行空的，回歸到推測部份男性喜愛觀閱強暴戲，或許女性多少也帶著這種心態。尤其這些漫畫小說的男主角們永遠都是有錢又帥又多金，極端符合了女性理想情人的外在條件，也減低了強暴劇情中的厭惡感。最重要的是，劇情後來仍然會轉變為純情的你愛我我愛你的羅曼史，在某種程度上，和過去的少女漫畫小說劇情還是有些相符的。

在大家耳熟能詳的民俗故事中，牛郎織女大同小異的眾多版本之一，就有著「牛郎偷走了織女的羽衣，威脅織女與其成為夫妻、共同生活」這樣的情節。這個從漢代流傳下來的傳說，最盛行的有兩種版本，一個是玉帝認為牛郎工作勤奮，因此將織女許配給他；第二個版本則是前述劇情，牛郎聽從了分家所得到的老牛的建議，竊走了織女羽衣。這麼一看，牛郎織女的故事其實與現在大為盛行的「強迫情節」竟然不謀而合，僅差別在手段的激烈與否上了。牛郎略施小計，逼迫織女成為他的夫妻，以現代觀點來看，卻是相當令人不齒的行為，雖然牛郎織女七夕的愛情故事著重在後半段兩人不渝的約定，可是就牛郎當初的行為來看，真不知道算不算這種「強迫情節」的濫觴。

不過織女心理上可能也帶著對人間的嚮往，才會這麼乖乖地受牛郎擺佈，不然以他的身份和地位，要立刻離開牛郎甚至施予懲罰應該是不成問題的（此說未論『衣服』的暗喻及其他傳說於民間文學之內涵）。那麼以織女的心態拿來解釋，現代人去閱讀這種情節的心態，不知道是可通不可通？（被圍毆XD）

鵝媽媽童謠：
My mother has killed me,
My father is eating me,
My brothers and sisters sit under the table,
Picking up bury them under the cold marble stones.

我的媽媽殺了我，
我的爸爸吃了我，
坐在桌下的弟妹，
撿起了我的骨頭並在冰冷的大理石之下埋了我。

格林版：
My mother slew her little son;
My father thought me lost and gone.
But pretty Margery pitied me,
And laid me under the juniper tree;
And now I rove so merrily,
As over the hills and dales I fly,
O what a fine bird am I！

鵝媽媽童謠是英國的童謠集，總數約有八百多首，隨著時間的流轉，收錄的童謠也跟著增多，由於他蘊藏了相當大量的英美文化，加上押韻的句子朗朗上口，因此常常被拿來當作是兒童時期的語文教材。

看過由貴香織里漫畫的人，相信對鵝媽媽童謠也不陌生。「毒伯爵該隱」當中引用了許多鵝媽媽童謠的曲目，當然不是當作睡前教材，而是鵝媽媽童謠中收錄融入了許多駭人聽聞的故事，因此被由貴老師當作素材應用在作品當中。鵝媽媽童謠中許多血腥殘酷的句子讀來都令成人膽顫心驚，偏偏又是英美的床邊讀物，這不禁讓人聯想起日本方面也有許多類似流傳許久的童謠，在當中也是蘊藏著深刻而殘忍的意含。日本這方面最使人津津樂道的便是「籠中鳥」一首：

竹籃花紋、竹籃花紋，
籠中鳥何時會飛出來？
黎明的夜晚，
白鶴和烏龜跑了出來。

猜猜看是誰在你後面呢？

這首歌大約就像是台灣的「梅花梅花幾月開」的遊戲，但是日本此童謠所蘊含的意思到目前都未有定論，光是說法就有三、四種以上。關於這個童謠詳細的說法可以參考Tactics（抓鬼天狗幫）、民俗學者八雲樹等漫畫。

這些紀錄了社會黑暗面的童謠，有種說法是，童謠是一種記述年代的方式，由於過去沒有辦法紀錄真實發生的事件，因此採取口傳的方式，而其中一種方式便是將其事件編撰成童謠，讓小孩子們傳頌以防止忘記。

文首附錄的是鵝媽媽童謠中相當著名的「杜松樹」，後來格林兄弟將之改編為童話，但是又由於太過血腥而遭到刪除。桐生操所著的「令人顫慄的格林童話」中便有收錄此篇，詳細內容可以到這裡看。

這個故事讓我聯想到我小時候聽過的一個床邊故事。以前很愛聽甚麼甚麼姐姐說床邊故事的錄音帶，我印象很深刻，其中有一卷錄音帶收錄的都是中國民間故事，包括賣油翁、河伯娶妻等，由於小時候太愛聽了，連配音的人聲到目前都還記憶深刻。直到如今我閱讀了杜松樹的故事才又聯想起這卷錄音帶中收錄的一個故事。

故事是大家耳熟能詳的「蛇郎君」；故事內容是在講述有位老樵夫擁有兩個女兒，大女兒醜陋而壞心眼，妹妹則擁有天仙般的美貌並且心地善良。某日樵夫在回家途中，偶見一個山洞中開滿了美麗的花朵，於是心念陡起想摘一朵給自己的女兒，沒想到那座山洞隸屬於一條大蛇！大蛇恐嚇樵夫，必須將一位女兒嫁給他，否則便吃掉樵夫。知道此情形的小女兒，自告奮勇要嫁給大蛇。洞房花燭夜當天，大蛇幻化為人形，竟是一位美郎君，家財萬貫，於是小女兒便與蛇郎君過著幸福的生活。有天姊姊去探望妹妹，赫然發現妹妹竟過著如此優渥的生活，於是突升殺機，將自己的妹妹推入了井中，自己則假扮成妹妹的模樣等著蛇郎君回來。蛇郎君雖對姊姊有些疑問，但也沒多問甚麼。一天，蛇郎君在井中發現一隻小鳥，將之帶回家中豢養，可是這隻小鳥竟天天唱著：

羞羞羞，姊姊穿我的衣。
羞羞羞，姊姊穿我的褲。
（年代久遠，我不復記憶了。）

於是姊姊惱羞成怒之下，趁蛇郎君出門之際，殺死了小鳥，並且製作成料理。蛇郎君回來後，兩人一起大啖料理，可是蛇郎君吃到的永遠都是肥嫩的肉，姊姊卻總是吃到骨頭。姊姊一氣之下，將骨頭埋到庭院中，這次，庭院開了一株高大的果樹，可是蛇郎君吃到的總是甜美的果子，姊姊吃到的卻總是又苦又澀；大怒的姊姊劈斷了大樹，作成了門檻，可是每次只要一經過門檻就會被絆倒！因此姊姊將門檻拆下，丟進灶中燒成灰。沒想到燒完的灶中出現了一塊紅粿，高興的姊姊將紅粿放到床舖中，想等蛇郎君回來一起吃。結果當蛇郎君回來一翻開被舖，完好如初的妹妹就坐在床上！

大驚失色的姊姊以為妹妹要回來索他的命，驚慌失措地往屋外逃，腳一絆跌入古井中，死了。

這是我當初聽錄音帶的版本，現在在網路上有找到另外一種版本：蛇郎君。（此版本為田調當地人口述，應是目前最為完整的版本。）

無論是哪種版本，蛇郎君的故事都充滿了怪誕、黑暗及血腥，怎麼樣都不像是床邊故事，而且故事內容又與杜松樹的有異曲同工之妙；除了蛇郎君外，虎姑婆這故事也是繼殘忍又恐怖，而虎姑婆這首童謠到現在都還在被人傳唱著。

如此看來，中國的黑暗童謠比起日本、英美、鵝媽媽童謠，事實上是不遑多讓的。

（如果要研究的話，實在應該去找某益源老師…）
（啊不要問我錄音帶的Cast是誰XD）

「薔薇」說的是Boy's Love，「百合」則是Girl's Love，來解釋一下他們的由來。

「薔薇」和「百合」這兩個稱呼都是日本創造的，誠如我們所認知的，BL=薔薇、GL=百合，來源是來自於日本的一本雜誌「薔薇族」（http://www.barazoku.jp/），這本專門刊登有關同性戀之愛的雜誌編輯伊藤文学，在1971年創造了這兩個名詞。

為什麼BL叫「薔薇」，那是因為古希臘男同性戀者，會以互相贈送薔薇來表達愛意。
「薔薇」這名詞取自於一部描寫伊底帕斯王的電影「薔薇の葬列」，以及一部雜誌「血と薔薇」，後來才有了「薔薇族」這部雜誌的創立。

女女之所以被稱為「百合」，是用來和薔薇作為對比的。

後來有個讀者投稿專欄，就叫作「百合族corner」。


而甚麼又是「同人女」，甚麼又是「腐女子」。
由於這兩者目前總是被混用，雖然現在同人誌≠角色扮演的觀念已經逐漸被認知了，可是同人女和腐女兩者卻仍然還是容易混淆的。
查過幾個日本網站，發現連日本人對於這兩者的意義都有些不明，因此特地去問了一下日本友人。

基本上台灣和日本的認知是相同的，
所謂的「腐女子」指的是喜愛BL的女孩子們用來自嘲的稱呼，但是並非有他人鄙視「腐女子」之意，不過若是對方以嘲弄語氣來稱呼則是另外一回事了。
而「同人女」是「有在參與同人誌活動」的女孩子的代稱，無論是有在製作、還是只是單純逛販售會，只要是和同人有接觸的女性，都可以被稱作為「同人女」。
但是同人女不一定是腐女，因為同人女指的是有在玩同人的女性，因此即使只玩同人不接觸BL的女性，也是同人女。
同理，腐女不一定是同人女。
只是在日本，有在玩BL的腐女子幾乎都會去逛販售會，久而久之，同人女與腐女這兩個稱呼就被混淆使用了，但事實上還是有微妙的不同。
在台灣逛販售會的人數仍然不比看BL漫畫的人普遍…所以還是有必要要分別一下。
（因為畢竟還是有人會排斥腐女這個名詞的。）

我？我是同人女XD
（腐不腐是另外一回事了）

這是一個性別錯置的年代，從漫畫中尤其可以被看得出來。

開場白結束，來談談最近氾濫到不行的性別錯置漫畫。

這類女扮男裝的劇情在中國中並不少見，甚至還可以追溯到古代經典，最有名的自然是花木蘭以及梁祝，前者可比擬為職場，後者則就是校園愛情故事了。再擴大到漫畫上來說，要回溯的話，一時不知道該從何部說起，寶馬王子？凡爾賽玫瑰？奧爾佛士之窗？附帶一提，池田理代子實在非常喜歡描繪女扮男裝這類的劇情，偏偏無論是凡爾賽玫瑰的奧斯卡，還是奧爾佛士之窗的尤柳詩，卻都比任何一位男性要堅強、比任何一位女性要深情。而這種女扮男裝的遊戲，池田在凡爾賽玫瑰中的處理又比奧爾佛士之窗更好一點，或者該說，女扮男裝在奧爾佛士之窗中只在開頭佔有一席之位吧。

若說近期典型的校園愛情故事，讓人印象最深刻的應該是「偷偷愛著你（花樣少年少女）」，中條比紗也將一位少女置入全是男性的宿舍中，讓女主角巧扮男裝周旋其中，談青青澀澀的戀愛。其他著名的尚有「少女革命」、「天草物語」、「東京天使保鏢」、「戀影天使」等都是相同類型的故事。故事劇情也和早期走沈重複雜路線的大不相同，漸漸步入清新校園、單純的戀愛故事。

到了近期，這種女扮男裝的手法在少女漫畫中更是被大量採用。從「企鵝革命」到「櫻蘭高校男公關部」等幾部最近相當叫好又叫座的漫畫，皆是都是徹底地發揮了顛鸞倒鳳的技巧，無論有沒有必要，女扮男裝反正就是潮流，作者都會掰出個理由讓女主角扮成男裝，悄悄地和男主角大談戀愛（嘛，櫻蘭有點例外）。

後來，女扮男裝不過癮了，男扮女裝也成了時下潮流。

所以繪夢羅的「真假茱麗葉 」、福山遼子的「色誘中毒」、筑波櫻的「企鵝革命」、藏王大志的「變身男孩]中，男主角扮起女裝來都要比女孩子們要來得嬌艷動人，骨架、身高什麼的都不成問題。

但是這類型的玩久了，實在也會膩，尤其是近期這類手法被氾用過度，幾乎已經到了一拿起漫畫就會大喊：「啊，又是女扮男裝（男扮女裝）喔？」因此，靈魂錯置這類型的點子也就跟著生根發芽了。

森永愛的「我和他的xxx」一書中，將男女靈魂交換的技巧運用得甜而不膩，失去了遮遮掩掩自己原本性別的尷尬場面後，森永愛筆下的男女主角個個都有自己的性格和性別混亂的特色。男孩比女孩還有女人味，女孩比男孩還有男子氣概，這讓讀者都不知所措到底該將這部漫畫歸類於何種漫畫了。是BL呢？還是GL？撇去這點不說，這一部卻是老少咸宜、男女不拘，值得一讀的爆笑漫畫，森永愛處理笑點的功力還是一流的。

於是這類性別模糊的題材終於被應用到現實生活中的可能性而反應到漫畫中，六花千代所著的「IS上帝的惡作劇」說的即是「intersexual」的患者（用患者好像不太適合，抱歉），指的是擁有雙性性徵的陰陽人的真實案例。本書雖然沒有特別深入去探討IS者的社會問題，但是由於是真實案例，在處理呈現IS者的心理上雖稍嫌不夠細膩，但也算是相當不錯的了，尤其是第二集中「春」篇以長篇來表達，更是易於讓人深入探討。而且又是畢竟全是真實案例重新描繪，劇情大多是IS者在社會上遭遇的困境，側看IS者在性別認同中的迷惘，「IS上帝的惡作劇」在故事深度上皆比氾濫的性別模糊的漫畫要更能夠打動人心。

有別於少年漫畫中性別錯置的手法多以惡搞的方式呈現，少女漫畫中就處理得較唯美細膩，經過美化之後，也難怪這類的點子會被一再使用了。只是若是重現當年池田理代子的深度，恐怕還差得遠了。